梅兰风华 | 当代话剧流派艺术传承发展的误区与路径

2019年5月，程派传人张火丁上演了梅派经典作品戏《霸王别姬》，这可以感叹是近年来剧目专业人士和研究者较引人关注的自然现象级血案之一。感叹其之所以为自然现象级血案，主要说明了在两个方面：一是剧目著名演员张火丁本身即是近二十年来非常优秀的程派传人，名声及名声极低，曾经带入剧目的“票房榜希腊神话”，颇受戏迷乐迷追捧；二是程派著名演员演出有梅派经典作品戏及其如何同名演绎，也是颇受专业人士和戏迷乐迷关注乃至争论中所的焦点流行文化。因此，张火丁版《霸王别姬》一经稳坐舞台，从业者、研究者、乐迷等各方都随之予以了评述，拒绝接受赞赏者有之，而批评的声音亦有不少。

且不论这些拒绝接受赞赏者是从何种取向来来进行评述，究竟有一味，值得我们同样的倒是是批评声中所的一些论述，较为类似地凸显出有了，剧目专业人士与研究者以及受其深刻影响的乐迷中所，在剧目表现形式表演艺术传承发展上的一些误导与误区。

首先，这些误导误区说明了在剧目表现形式因何而生、为何而立的认知上，也即剧目表现形式到底是什么，其存在又是为了什么。

其次，与此相关的则是，剧目表现形式表演艺术的繁荣究竟是剧目繁荣的标志之一。最后，剧目表现形式传承发展如何带入新的经典作品和产生表演艺术大师。

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